展览海报

周振华：辉县构图

艺术家：周振华

展览：辉县构图

展期：2025年3月15日 — 4月6日

开幕：2025年3月15日 周六下午4点

拾萬空间（北京）非常荣幸地在2025年3月15日带来艺术家周振华（1935-2023）的摄影作品展。周振华出生和工作于河南省辉县，他自1968 年开始从事摄影工作，用镜头创造性地记录了辉县的变革与发展，并一直延续到1990年代。这些作品全面、完整地再现了上世纪六七十年代辉县拓荒造田、开山筑路、兴修水利以及乡村单位的文教体卫等集体活动场景，同时也广泛留存了本地的文物、自然和人文景观。

周振华镜头下的“辉县”，在历史中一直具有重要的战略意义。从辉县向西，穿越南太行最深的一条峡谷，便可到达山西省陵川县，此段路程，便是“白陉”。太行有八陉，陉者，山脉中断之处，“太行八陉”，即是古时晋冀豫三省穿越太行山的八条路径。太行山被誉为“天下之脊”，是华北平原与黄土高原之间的天然屏障，而“太行八陉”正是沟通二者的八条交通要道。因而，辉县自古便扼守白陉东口，无论以经济、军事还是因之而来的人口流动而言，天然就被赋予了厚重的历史和文化底蕴。辉县历史三千年，这里曾经的文化遗存、文明古迹以及险要的山川地理，如今大多已经成为了景点或者景区，与之相伴的“历史”也因时代的更迭消弭在时间的烟波浩渺中。而新的时代也在赋予辉县不同的内涵，并连同那些风景和历史遗迹一起，成为它对外展示的“名片”……

作为中国纪实摄影的重要推动者，周振华用大量的镜头记录了辉县人民生产生活的方方面面，这些作品本身就具备了难以替代的历史和文献价值，为研究当时的中国社会提供了珍贵的视觉档案。但在“记录”之外，它们同样也展现出特定时期不容回避的独特审美内涵——所谓苍茫“大地”，周振华的摄影审美便立足于此，并以“真实”为核心，去捕捉“现场”的自然状态，融张力与叙事为一体。

周振华，辉县常村公社固村大队群众平整土地，胶片，哈内穆勒超平滑305g,收藏级别纸张，172×170cm(带框)，版数: 2/30，1969

他的摄影作品多为胶片拍摄的自然光，通过明暗和虚实对比，突出主体，强化画面的视觉冲击。因而，视觉的重心常落在人物身上，尤其是面部表情和肢体动作，以此来展现人物鲜明的精神状态，也让历史的苍莽和时代的心理，印刻在那些不知其名但真实而又鲜活的个体之上。他的作品构图主要服务于主题表达，通过画面传递信念与希望，形式也因此超越了内容。但这样的构图考量并没有丧失“美感”，而是通过追求构图的戏剧性和冲突性，在动态结构中体现平衡。同时，他也注重形式上的视觉愉悦，有意模仿绘画的布局，强调线条、光影与留白的组合，让形式与内容互为一体……

辉县在1988年撤县建市，但仍保留了“县”的名称和县级行政区划，是为现在的辉县市。周振华的摄影作品便涵盖了一段时期内辉县人民生活的方方面面，是新中国成立后一份县城生活的全景式记录，也见证了它从农业向工业和现代化经济转变的历程。但镜头中的辉县绝非孤例——围绕太行山的东西两侧，“山河四省”中的河北、河南、山西就有超过 400 个县级行政区，它们同样经历了类似的文明进程，只是鲜有机会被详细记录。

巍巍太行八百里。商周以来，有记载的先民们便据此繁衍生息，伴随着冲突与斗争，以及周而复始的中原逐鹿和天下一统，唯有少数人在青史上留下了名姓。及至辉县，以及与之类似的成百上千的中国县城，地理散开图解，文化遗存讲述着各自的故事，但在后来者眼中，也只是为历史的沧桑凭添了更多的感怀、演绎和想象。反而在周振华的镜头里，那些最平凡、普通以及“真实”的人被记录下来，“他们”可能是“我们”的祖辈和父辈，也有真正经历那个时代的现实的人；在浩渺的时间长河中，“他们”逃不过历史的沧海一粟，但正因为这些“记录”，我们可以短暂地脱离演绎和想象，亲见和感知那段并不久远的血脉历史，并切身思考“现在”究竟从何而来。

致谢：阮千瑞（海报设计）

关于艺术家

周振华

周振华（1935-2023）出生并工作于辉县。毕业于开封师范学院中文系。曾任辉县文化馆馆长、副研究员。1968 年从事摄影工作。其作品主要全面完整记录了上世纪六七十年代辉县全民性战天斗地、改造自然的过程，以及当时政治挂帅、五小工业和群众生产生活等场景。先后有数百幅作品在全国、省内外报刊发表，并且参加全国农业、水利、交通、林业、民族等主题的展出以及出国展览。

出版：

《70 年代战天斗地—周振华摄影作品集》，中国摄影出版社，2003；

《愚公移山——一个时代的宏大愿景》，中国摄影出版社，2015；

收藏：

《山区梯田1968 年》、《山区缺水 1970 年》、《石姑娘建水库 1974 年》、《交爱国粮1976 年》，河南博物院收藏，2003；《辉县常村公社固村大队群众平整土地》，中国美术馆收藏，2022。